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Réinventer le Passé pour un Futur Durable : L'Évolution du Pavillon Central

Réécriture de l'Organisme Architectural : Redéfinir l'Espace et la Fonctionnalité

Le projet s'est attaqué à un bâtiment profondément stratifié, marqué par une série d'interventions successives, le ramenant à l'ordre, à la hiérarchie et à la clarté spatiale. La rénovation du Pavillon va au-delà d'une simple mise à jour fonctionnelle : elle réécrit l'organisme architectural entier, redéfinissant les relations, les séquences et les connexions. Les espaces d'exposition ont été réorganisés de manière claire et lisible : le noyau central du bâtiment est accessible par la Sala Chini, qui devient le principal nœud de distribution. Autour de lui se déploie un anneau d'espaces de service pour le public (librairie, café, salle éducative et espaces techniques), conçus pour être distincts des espaces d'exposition. Les espaces d'exposition sont neutres et flexibles, de véritables boîtes blanches capables d'accueillir des installations temporaires. Tous les systèmes techniques sont intégrés à l'enveloppe du bâtiment et cachés derrière les nouveaux murs, laissant les espaces complètement libres. Parmi les éléments historiques qui distinguent le Pavillon, une attention particulière a été portée au projet de rénovation des menuiseries conçues par Carlo Scarpa, qui ont été restaurées et réinstallées. De plus, la Sala Brenno del Giudice a été repensée en fonction des formes spatiales du projet de café de 1928, tandis que les ouvertures sur la terrasse le long du Canal ont été rétablies.

Au-Delà de la Restauration : Une Réinvention Critique et Stratigraphique

L'intervention dépasse la logique de la préservation-restauration pour viser une réinvention critique du Pavillon. S'appuyant sur une approche stratigraphique de l'histoire du bâtiment, le projet a mis en valeur la nature sérielle et essentielle de l'architecture, préservant la mémoire des différentes phases de construction tout en le débarrassant de toutes les accretions et éléments incongrus. Le projet démontre comment la réutilisation peut être un acte créatif, et non nostalgique : il sélectionne, ordonne et interprète les différentes phases de l'histoire du Pavillon pour construire une nouvelle unité architecturale capable de répondre aux besoins contemporains de La Biennale.

Les "Altane" : Un Geste Aérien en Dialogue avec Venise

L'une des interventions les plus reconnaissables est la construction de deux nouvelles structures extérieures, inspirées des terrasses vénitiennes appelées "altane", et construites en correspondance avec le café et l'espace polyvalent. Ces structures élancées introduisent un élément d'ouverture qui relie le Pavillon au paysage des Giardini, sans concurrencer la masse maçonnée existante. Construites en bois lamellé-collé carbonisé et panneaux X-LAM, les altane représentent un geste architectural conscient qui établit un dialogue avec Venise et la sensibilité du design de Carlo Scarpa.

L'Intégration Totale : Architecture, Structure et Systèmes Techniques

La nouvelle architecture du Pavillon est conçue comme un système unitaire où la structure, la lumière naturelle, les systèmes photovoltaïques, la ventilation et l'ombrage forment un seul organisme. Tous les systèmes techniques sont complètement dissimulés derrière les murs et les toitures, libérant les espaces de toute obstruction. Les nouvelles lucarnes, réalisées avec du verre photovoltaïque et du verre diffusant, garantissent un éclairage naturel uniforme et contribuent à la production d'énergie. Plusieurs modules ouvrables assurent la ventilation, tandis que des stores motorisés permettent un occultation totale. L'espace reste nu, essentiel, flexible et efficace, où la qualité architecturale prévaut et la durabilité est intégrée à chaque élément.

Amélioration de l'Efficacité Énergétique : Vers la Certification LEED® Gold

Le projet de rénovation du Pavillon Central s'est fixé pour objectif d'obtenir la certification LEED® (Leadership in Energy and Environmental Design) Gold, l'un des principaux systèmes de certification volontaire internationaux. Le protocole LEED évalue la performance d'un bâtiment en fonction de critères de durabilité intégrée : efficacité énergétique et hydrique, réduction des émissions de CO2, amélioration de la qualité environnementale des espaces intérieurs, utilisation responsable des matériaux et des ressources, et décisions de conception qui tiennent compte du site et du contexte. Toutes ces stratégies ont été appliquées au Pavillon pour garantir l'efficacité, la durabilité et la qualité architecturale des espaces d'exposition.

Les Giardini della Biennale et le Pavillon Central : Une Histoire Riche

Situés à la pointe est de Venise, les Giardini di Castello sont le foyer historique des expositions de la Biennale. La zone a été créée au début du XIXe siècle dans le cadre du plan de réaménagement urbain promu par Napoléon en 1807 et conçu par l'architecte Gian Antonio Selva. En 1895, les Giardini ont accueilli la première Exposition internationale d'art de la ville de Venise, un événement qui a marqué le début de l'histoire de la Biennale. Le succès des premières éditions – plus de 200 000 visiteurs en 1895 et plus de 300 000 en 1899 – a conduit à la construction des pavillons nationaux à partir de 1907. Aujourd'hui, les Giardini abritent 29 pavillons étrangers immergés dans la nature, construits à différentes époques. Ils représentent une anthologie significative de l'architecture du XXe siècle, avec des œuvres d'architectes tels qu'Alvar Aalto, Josef Hoffmann, Gerrit Thomas Rietveld, Sverre Fehn, le groupe BBPR, James Stirling et Carlo Scarpa. Le Pavillon Central, initialement nommé Palazzo Pro Arte, a été construit entre 1894 et 1895 pour accueillir la première Exposition internationale d'art. Le bâtiment est né de la transformation de constructions existantes, y compris la Cavallerizza conçue par Tommaso Meduna et le Palazzo dei Concerti lors de l'exposition de 1887. Le projet a été développé par l'ingénieur municipal Enrico Trevisanato, tandis que la façade a été conçue par le peintre Marius De Maria. Tout au long du XXe siècle, le Pavillon a fait l'objet de nombreuses interventions : en 1909, Galileo Chini a peint la coupole du hall d'entrée octogonal ; en 1914, Guido Cirilli a modifié la façade ; en 1932, Duilio Torres a transformé le Palazzo Pro Arte en Pavillon italien. De nombreux autres projets – y compris ceux d'Ernesto Basile, Daniele Donghi, Carlo Scarpa, Giò Ponti, Louis Kahn et Francesco Cellini – ont contribué à l'évolution architecturale du bâtiment, bien que beaucoup d'entre eux n'aient jamais été construits. Conçu à l'origine comme un espace international unitaire, au XXe siècle, le bâtiment est devenu le Pavillon italien, bien qu'il ait continué à accueillir la grande exposition collective de La Biennale, équilibrée entre représentation nationale et vocation universelle. Avec la croissance progressive des pavillons étrangers dans les Giardini, il a maintenu son rôle de pierre angulaire de l'exposition entière. Le tournant est survenu en 1999 avec Harald Szeemann et l'introduction d'un modèle d'Exposition internationale en tant que projet unitaire, confié à un commissaire nommé par La Biennale, et non plus conçu comme une somme de participations. À partir de ce moment, la distinction entre l'exposition centrale et les pavillons nationaux est devenue clairement définie, et le bâtiment a pleinement assumé le rôle d'espace d'exposition du commissaire – le site d'un discours autonome, indépendant des représentations nationales. Le changement de nom subséquent en Pavillon Central (entre 2009 et 2011) a consacré cette transformation, reconnaissant le rôle du bâtiment comme le cœur de l'exposition internationale. La superficie des Giardini est d'environ 51 000 mètres carrés, tandis que la surface du Pavillon Central est d'environ 5 450 mètres carrés.